MIDI基础知识ABC(三)
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MIDI基础知识ABC(三)
作者:佚名    文章来源:中小学音乐教育网    点击数:    更新时间:2012-7-16


1. 关于midi音源,采样:

当我们得到了一台合成器或音源,我们就会迫不及待地试听它们的音色,然后你就会在兴奋与失望之中徘徊不定.因为有些音色非常逼真而有些则差强人意.那么这些音色是如何得来的?为什么有的很好而有的很一般?是这样的,如今的音源的音色均是采样音色,和过去的FM合成等有很大不同.过去音色制作我们就不提了,就说现在的采样音色吧.

MIDI音色是这样制作的,先在一个真实的乐器上录制一个音符,比方说中央C,然后把它"数字化",成为一个样本,这个样本可以被MIDI信息触发,也就是说如果得到一个要求发中央C的midi信息,这个音就会发出.这个过程称之为"采样".采样样本可以存储在某个媒介中,类似内存.好,然后我们作以下推论:假如我们把一个乐器音域里所有的音都采样下来,不就制作成了一个乐器的音色吗?----但是,实际上并非如此而且几乎不可能如此也没有必要如此.因为这样一来采样样本将会大得惊人,没有足够的存储空间,更重要的是使得产品的成本急剧上升,是非常不利的.而且话说回来,就算每一个音都采样,制作出的音色不见得就和真乐器完全一样.所以一般都是用这样的办法,就是用一个采样样本带动其周围正负n个音发声,也就是说我们采了一个中央C,那么#C音就不会再采样,而是通过改变数字化的C音的参数使其发出#C这个音高来,同理可以得到低半音的B音.当然我们可以继续延伸下去,这样我们只要一个采样就可以得到整个音域的音色.---但是,这样又是不行的,因为离采样样本越远的音就会越不象.甚至会到完全不象真实乐器的地步.这样的音源当然不会令人满意.所以我们需要一个折衷的方法,就是在乐器的音域里划分几个区域,每一个区域由一个采样样本担当发出该区域音色的重任.这样一来样本容量不会太大,而音色则可以令人满意.当然,实际的音色制作没有这么简单几步就了事,还有LOOP的设置和其他各类参数的调整.然后音色的好坏与其制作指标的辩证关系就出来了:采样样本的大小是影响音色逼真度的重要指标但不是绝对指标.

接下来我们会涉及MIDI音源中的一个特殊产物----采样器.它提供了人们自己采样,制作音色的空间和可能.和普通音源不同,买来的采样器是没有音色内置的,它只有一个可以加载音色的空间,另外提供给你自己采样的功能.我们一般有两种方法使用采样器,一是用和采样器配套的音色光盘,直接让采样器读取光盘里的音色就可以了.另一种是自己做音色,你可以把敲击家里大铁锅的声音录制下来,变成一个样本,作为一个打击乐器音色在音乐中使用,你也可以对着话筒轻柔地说声"我爱你"然后录制下来,作为一个样本,然后就可以用你的MIDI键盘弹出你的倾诉了.总的来说,就是凡是声音,都可以录制到采样器里变成一个音色,然后我们就可以用midi键盘演奏这个音色.不过采样器更大的用途是用来得到逼真的音色,前面我们说了,音色样本的大小很大程度上决定了音色的逼真程度.一个普通音源的内存要容纳所有音色的采样样本,自然会影响到音色的逼真度.而采样器的存储空间是我们可以自由调用的,我们可以把所有的空间都用来加载一个音色样本(采样光盘就是提供这种大型样本的),一个乐器的样本就可达30M甚至以上,几乎达到了一个音源所有样本量的总和.这样我们就可以得到非常优质的音色.这一点是普通音源无法达到的.当然采样器由于空间有限,当我们以后要加载新的音色时,就有可能要覆盖掉原来的音色.所以如果一首乐曲用到了采样音色,基本上每次播放前先要加载一遍音色才能正确播放.

可以这样说,使用音源+采样器是制作音乐的最好手段.另外,采样器已经开始从硬件向软件过渡,优秀的软件采样器如Gigasampler,
Reality等开始流行起来,也许我们真的没有必要去买硬件采样器了.



2. midi信息

MIDI信息主要有两类:音符信息和控制信息.我们讲到这里了,我还必须重申:MIDI音乐,所有设备之间传送的只是一堆midi信息.我们先说音符信息.

如果你看到有个人用电子鼓敲出一首乐曲,如果你看到有人用midi吉他弹出钢琴曲,如果你看到有人按下MIDI键盘的一个键,就听到一首你熟悉的歌曲的片段,你不必感到惊异,只要知道了MIDI传送的只是一堆信息,然后音源收到后就发声音,那么一切都好理解.电子鼓里的每一个镲,每个鼓都可以看作是MIDI键盘上的一个键,他们分别发出不同的MIDI信息,如果我们为他们对应上相应的打击乐的声音,那么敲出来的是架子鼓,如果让它们对应音源里的其他音色,那么发出的就是其他声音,就如前面所说的采样,如果我把CD里一首歌曲的片段录制下来成为采样音色,定义用C4这个音高的音触发它,当我们按下合成器的C4(中央C)键时,这段音乐就会播放.因为采样机收到了相应的midi指令.所以我们可以用一个输入设备弹响无数个音源,而这个输入设备的形式是多样的,不一定是键盘,可以是鼓或吉他或吹管.由于这些音源都通过MIDI线连了起来,只要收到指令就会发声.所以我们可以这样理解,输入设备就如同一个总控制台,一个指挥家,我要谁发什么音色,谁就得照我说的办.输入设备的形式是外在的,而他们的本质是一样的,传送着所有音源都可以接收的midi信息.

接下来说一下控制信息.对于人类来说,音符信息比较直观,因为你可以听到。而控制信息我们有时无法察觉,只有通过查看MIDI信息的方式发现它们。但对于电脑,音源而言,他们的地位是相同的,反正都是midi信息嘛。控制信息中有一类称为"控制器",共有128个,一般是被定义下来的,不能改变.还有剩余的一些控制信息是我们可以自己定义的,如Pitch
Bend,Modulation,After touch,他们实际上是可以由使用者自己决定其效果的.这个比较复杂,以后再说.后面我们着重讲常用的,也是已经定义好的128个控制器.在音乐制作中,不使用任何控制器作出的音乐基本上肯定是呆板的,没有生气的。人们定义了127个控制器位置供制作者使用,但实际上其中还有一些号码没有对应上控制器,等待将来厂家的进一步开发。接下来我们就来说一下常用的控制器。


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