冯子存
冯子存的创作素材除二人台音乐之外,另一部分来自河北、山西的戏曲音乐和民间音乐。二人台音乐中笛子在选调上多以筒音3、6、4、7为主,这四种指法在其他地方剧种除了筒音作6偶然用到之外,其他则是比较忌讳的。冯子存的演奏除用二人台传统指法外,大量采用的还是筒音为5、1、2、6四种,以便于旋律的演奏和感情的抒发,又不失地方风格特色。
冯子存创作另一特点是,大都采用在同一主题进行变奏,音乐语言以对答、模拟为主。 以上谱例除在旋律上简化、加花外,另外很重要的是速度变化。除每段间有明显的变速外,在每一段内的速度自然增长也很明显,一般乐曲到结束前速度较快,情绪热烈,如:《五梆子》《万年红》《挂红灯》《放风筝》等等。
冯子存演奏的技巧极为丰富,变化繁多,除灵活运用吐、滑、垛音外,还与有揉、震、颤等音相结合,在气、指、舌三方面的运用也是非常有特点的。
“气”,吹奏任何管乐器都需要良好的气息,每件管乐器又有它的特质,吹奏笛子也不是完全一样,不同风格就有它微妙的变化,这种微变与风格特性有密切的关系。冯子存吹奏笛子的气息是刚柔相济,以刚为主,声音平直、结实、高亢、嘹亮、浑厚。
“指”,吹奏笛子手指运用也是千变万化的,冯子存的笛曲大都采用叉口指法,飞指、揉音也是常用的技巧。吹奏半音、垛音、滑音、历音都需要良好的训练,才可以配合得体。冯子存吹奏滑音有的很慢,且非常圆滑,在滑音的过程中还包含着一种韵味,一种风格;如〈放风筝〉中的滑音,形象地模仿了风筝自然降落和升起的声音,有时候还用笛子模拟鸟鸣和自然声。冯子存的演奏如平时说话一样,带有浓厚的北方语言特色,故演奏他的笛曲在手指与气的运用上都不能离开这个背景。
“舌”,吹奏笛子时发出的断音、顿音也叫吐音,吐音有单吐、双吐、三吐、花舌等技巧,这些技巧需要气息与舌的配合才能产生。冯子存笛曲中大都采用单吐、花舌,其次是三吐,双吐,单吐常用在乐曲句子开头和慢句换音时顿挫,别具一格。冯子存吹奏单吐非常有弹性,象内蒙和山西晋北地区人民的说话一样,具有明显的顿挫感和鲜明的地方特色。他的花舌密度大、音量强,在音乐中出现显得苍劲、有力、粗犷,富有劳动人民的气质,音乐语言更具个性化。
除前面说的气、指、舌以外,冯子存笛曲还要求有较好口劲,就是上下唇部肌肉控制的能力,口劲掌握的好坏直接影响到音色、音准和音量,较大的音量的持续和音域的变化必须良好技巧训练才能达到。例如〈五梆子〉第一段第一个音出现就需要上滑音、花舌和强气息的配合才能完成。
当然,一首乐曲的掌握不仅仅是技巧,还需要了解音乐的文化背景和表达形象,才能较为准确地刻画音乐内容。冯子存在其几十年的艺术生涯中,逐渐形成了他自己独特的演奏风格,是北派笛子的代表,为笛子艺术作出了重大的贡献。冯老对祖国、对人民的无限热爱,对笛子艺术锲而不舍的追求各精益求精的精神,都为人们后辈人树立了光辉的榜样,不愧为中国竹笛大师。