如今的河南越调，只剩下周口、许昌、南阳三个剧团。可以说，经过淘汰，如今所剩都是精英，是团里的骨干，是这个剧种的希望和生力军。特别是河南省越调剧团，作为越调剧种的一面大旗有着丰富的艺术资源。但是，可惜的是，河南越调的这三个剧团都是孤军作战，相互间很少有沟通和来往，犹如孤魂野鬼。以周口和许昌为例，虽然二者不属于同一路数（周口以“申派”为代表属于东路，许昌以“毛派”为代表属于西路），更存在风格的差异，但是，二者并非不能相融。许多人爱把以申凤梅为代表的河南省越调剧团风格比作宋词中的豪放派，而把以毛爱莲为代表的许昌市越调剧团风格比作婉约派。其实，宋词中的作者往往都是豪放、婉约双面手，只不过有所侧重而已。作为越调婉约派的代表，毛爱莲在旦角这个行当作出了开拓性的贡献。她的演唱风格值得青年一代去认真地琢磨和学习。同样，作为豪放派代表的申凤梅的越调艺术也是值得其他兄弟剧团借鉴学习的。任何一个流派的形成都是博采众长，集前人艺术精髓于一身。单枪匹马是不可能有什么前途的。