利奥波德·戈多夫斯基（Leopold Godowsky，1870年-1938年），犹太血统俄裔美国钢琴家、作曲家、教师。高超的钢琴弹奏技巧深受同行推崇。戈多夫斯基生于俄属立陶宛，9岁首次在此登台演出。1884–86年首次到美国巡回演出，90年代再次来到美国任教，加入美国国籍。1914年定居美国之前，曾在欧洲任教、举行音乐会。戈多夫斯基创作了众多的钢琴小品，其中包括以肖邦练习曲为主题的53首原创练习曲。 　　据一些资料上说，戈多夫斯基的手很小，他的技巧并不是那种辉煌无比，令人眼花缭乱的超技类型，他令人昏厥的技巧是高度的手指独立性，这个需要艰苦磨练的技术，在戈多夫斯基的身上可谓浑然天成。因此在演奏他自己改编的肖邦练习曲中，就能发挥出令人不可思议的效果：在他的改编练习曲中，占了绝大多数都把原作中的右手部分移去左手演奏，而且经常有左手独奏的版本，这个情况下，光是一只手就必须演奏两个甚至多个声部，不但需要十分完美的改写，还需要很好的手指独立性，这样才能使手指在几个声部的演奏中不缠在一起。 弹过肖邦，李斯特的练习曲的朋友可能会说，在他们的练习曲中，也是需要这些技术的。 但戈多夫斯基对这种演奏技术的要求是更高更可怕的。53首每一首都能让绝大部分的人弹得死去活来，而要很流畅，很完美的演奏的话，可以说现今还没有这样的人。按乐谱上看来，能把这53首都弹出来的人不会少，越来越多年轻人都尝试挑战这些艰辛的作品，然而基本上都只是能弹出来，但是速度，力度，华丽度这几个方面都还不到家，更不用说怎么表现音乐的张力了。
　　戈多夫斯基早在幼年时期就透露出他的音乐天赋，最早的时候他是学习小提琴的，也是厉害得很，很短的时间内就已经完全掌握了门德尔松的小提琴协奏曲了，但随后他转向了钢琴演奏，而且基本上是自学成材，9岁就登台演奏。直到11岁后才开始接受正规的钢琴学习，但没有学习太长的时间，他就开始了其钢琴家身份的职业生涯，曾与不少音乐家在美国，加拿大等地合作举行过音乐会。
　　80年代中末期，戈多夫斯基到巴黎居住了大约5年时间，期间他认识了当时在法国已经很闻名的作曲家圣桑， 后者对戈多夫斯基的天赋甚为欣赏，还一度希望能收养戈多夫斯基为儿子。
　　90年代，戈多夫斯基重返美国，是最早在卡内基演奏的钢琴家之一，1891年结婚后正式入美国籍，并开始在各个学校执教，其中在芝加哥音乐学院做过一段时间钢琴系主任。正是这段时期，戈多夫斯基开始了他那些最令人瞩目的钢琴改编作品的创作，著名的53首基于Chopin的26首（不是27首，具体情后面我会告诉大家的）练习曲而重新改编的超技巧练习曲，也是在这时期开始创作的。18世纪初，Berlin首演取得空前成功， 使其一跃而起成为当时最受欢迎的演奏者之一，甚至被誉为最伟大的在世钢琴家之一。
　　而当时在世的大钢琴家还包括Cortot, Bauer, Grainger, de Pachmann, d’Albert, Rosenthal, Busoni, Risler, Carreno, Sauer, Reisenauer, Hofmann, Leschetizky, Rachmaninoff, Paderewski, Samaroff等等， 每一个都是很有气质，很有特点的大钢琴家，而且都是有极大声誉的，然而戈多夫斯基在如此环境下仍能独树一帜，征服大量听众/观众，是在难能可贵。在钢琴界获得的声誉使戈多夫斯基开始了其事业的高峰期。 他的独奏会都有很有挑战性的曲目，而且其演奏的内容相当广泛，几乎能把19世纪中的大部分重要曲目都拿来演奏，而据说“他能举行16-20套独奏会的分量而不重复演奏一首作品。” 这段时间，他在维也纳音乐学院执教，并一度成为全欧州最受欢迎的钢琴教授之一。大家熟悉的Neuhaus（涅高兹，前苏联最著名的钢琴教授之一，是Gilels、Richter、Lupu等人的老师）就是戈多夫斯基这个时期的学生之一。53首Chopin/Godowksy练习曲改编在1914年左右完成，而戈多夫斯基在完成这套大作品期间，不断有使用已写了部分练习曲作为他音乐会的曲目，其演奏的情况，相信只有听过他现场才知道，因为他没有留下53首Chopin/Godowsky的其中任何一首的录音，对于我们这些晚辈来说，只能从他仅有的不多的录音中想象一下戈多夫斯基演奏这些超技巧练习曲的风采了。