自由低音手风琴目前国际上最先进的手风琴了.从他诞生之日起就不断地在进行改革并日趋完善.自由低音手风琴是将传统的键盘或键钮式手风琴的左手部分进行了改革，使传统手风琴的左手和弦固定单一、旋律只有一个八度的缺陷得到了改进，使手风琴的左手也能像钢琴一样演奏复杂的复调音乐和各种不同的和弦，它在增加手风琴的音乐表现力上有了质的飞跃，这是手风琴的发展史上的一场革命。目前比较常见的自由低音手风琴有这样几种型式：

　　一种是185贝司的自由低音手风琴，它是在120贝司传统低音手风琴的基础上、在贝司与变音器之间增加了三排自由低音，这三排键钮横向按半音阶排列，音高从上至下发展，一般为58个自由低音，约四个半八度。由于这种琴增加了三排键钮，对于手小的演奏者显得不太方便。从发展的角度看，这种手风琴已经逐步被淘汰。演奏使用的人越来越少。

　　另一种是“双系统” 自由低音手风琴，它的外观与传统120贝司手风琴相仿，但在贝司和变音器之间增加了一个转换开关（形似变音器），当需要用自由低音时，只须按一下转换开关就能将原来的四排和弦钮变成58个自由低音。这种双系统自由低音手风琴也有多种形式：一种是“传统指法”自由低音，它的音位排列与传统低音排列相同，即上下纯五度、前后大三度，只是将三至六排的的键钮按八度递增，由于这种结构的指法与传统低音排列相同，所以演奏方法过渡比较简单，但是演奏半音阶和变化音多的复杂乐曲就比较困难些。如上海百乐BL805型45键120贝司双系统自由低音手风琴。

　　目前在世界上使用最多的是按半音阶排列的双系统自由低音手风琴，这种琴在转换成自由低音时，原来的左手一、二排低音保持不变而三到六排均变为自由低音，这种双系统自由低音又根据半音的排列方向不同可以分为C系统和B系统：C系统的自由低音从第六排往变音器方向按半音阶递增，低音在上高音在下，第三排为辅助音（为了演奏方便而设的重复音），它与下一行的第六排音相同，以此类推组成四个半八度的自由低音，它与185贝司的自由低音排列相同，所以会演奏185贝司就会C系统。

　　B系统的自由低音排列与C系统正好相反，它的低音在下高音在上，半音的排列自第三排往第六排递增，第三排也是辅助音与下一行的第六排音相同。这两种系统在技术上没什么区别，只是排列的方向不同而已，C系统与右手部一样，低音在上高音在下，B系统左手音高由下往上进行，右手音高由上往下进行,就像钢琴键盘折为两半的感觉。

　　早在二十世纪初，自由低音手风琴就在维也纳出现，但是后来由于种种原因并没有普及推广，1905年在俄罗斯圣彼得堡诞生了第一台巴扬手风琴。俄国十月革命后，巴扬手风琴的演奏有了较大的普及和发展。大约在二十世纪四十年代，巴扬手风琴的左手部位有了自由低音，当时的自由低音有185贝司，共有九排，它是在传统手风琴的基础上加了三排，拉起来很不方便，后来莫斯科的手风琴制造者通过改进，又发明了120贝司的可变换的双系统自由低音手风琴，这之后德意的手风琴制造商才向苏联学习仿造了双系统自由低音手风琴。

　　特别是近年来，我国的音乐院校及高师的音乐专业已在自由低音手风琴的教学上进行了初步的探索，并已初显成效。自由低音手风琴近年来在我国的发展迅速。目前，上海，天津，河北，江苏，珠江厂都有自由低音手风琴生产。自由低音手风琴的制作工艺远远比传统低音手风琴复杂的多，我国研制了十多年，仍未制造出令人满意的自由低音手风琴。自由低音手风琴由于左手和弦被改为自由低音，其左手的簧片结构也有所变动。由于左手低音簧片的改造，使得自由低音手风琴的琴体加厚，它比传统低音手风琴的琴身厚五至六厘米，同是120贝司，自由低音手风琴重量上也要比传统低音手风琴多出三、四公斤之多。

　　由于自由低音手风琴制作工艺要求很精细，制作又极复杂，它的造价也是极其昂贵的。一架中档的国外进口自由低音手风琴价格在五、六万元左右。我国上海百乐手风琴厂和江苏金杯手风琴厂等厂家现已研制出了120贝司自由低音手风琴，虽然国产的自由低音手风琴在质量和做工上无法和国外的自由低音手风琴相提并论，但由于制作工艺极复杂，其价格也在两万五千人民币上下。

　　意大利琴结构是最好的,但在同等价格下,声音不如俄罗斯琴 透亮 浑厚 结实. 其主要品牌是:琵基尼(PIGINI),布格里(BUGARI),07,布里尼,维多利亚等.在中国,琵基尼和布格里市场占有率最高.中规格约在8-9万(RMB),高规格在10-12万.略小一点的在6-7万.非主流品牌至少也在6万以上.

　　当年如日中天的德国 “Hohner”公司现也已经被台湾商人控股,在中国大陆江阴生产了.想想看:一台120BS三排簧普通传统手风琴(非回声结构)在香港要卖到1万2千多港元,其他就不用说了.

　　俄罗斯琴声音是最好的,价格也适中,重量比意大利琴稍重,但是声音透亮 浑厚 结实有一种4排的尤比捷大概人民币3万多 ,5排键的巴扬近年来也陆续开始涨价.其主要品牌是:尤比捷。阿蔻和图拉三个主要品牌品牌.

 
　　（日本的Roland FR-5和的Roland">Roland FR- midi手风琴）

　　目前的国产琴和国外好的琴相比差距太大了,主要在几个方面:

　　1.磨簧技术的不同

　　(几乎每家意大利/俄罗斯琴厂都有独立的/不同的磨簧技术,而且相互之间非常保密).简单的讲,每张簧片上都有一定的弧度,弧度不同虽然都能达到同样的音高,但在发声上却大大的不同.比如,簧片的顶端磨薄一些与簧片的中段磨薄一些声音相差很大,顶端薄的发音不够灵敏但可以承受大的风量从而发出较大音量;而中段薄一些的簧片容易启动,发音灵敏,但不能承受大风量,容易噎住.从音质上也有很多不同.另外,簧片尺寸的不同(同音簧片可以不同长宽,不同厚薄)也直接对声音产生影响.

　　大多数的国外厂家都在独立的不间断的研究声音和音质,为什么意大利不同品牌的琴声音特点是不同的,这就是原因之一.有些追求穿透力,有些追求和润,有些追求低音强度,有些追求高低音和谐.

　　2.簧片钢质的不同

　　以前,大部分厂家都用瑞典的“红”牌钢带制作簧片,现在很多用“依波力”品牌钢带,但据说目前很多厂家都开始选用俄罗斯的钢带.因为俄罗斯的钢带成分很特殊,制作成簧片后声音比较亮而且有穿透力.现在一般公认意大利Pigini厂的神话系列琴是档次最高的最好的琴之一,大约售价在4万美圆.这台琴就是意大利Pigini厂制造琴体和结构,由俄罗斯尤比特厂派高级技师专程带一套最好的手工制作的俄罗斯簧片去意大利安装上去的,因此,“神话”是结合了两种最顶尖技术的产物,Lips ,谢苗诺夫,德国的莫泽尔,曹晓青等都是用的这一系列的琴.

　　还有一些未经证实的传说,比如:制作簧片的钢带中含有银的成分等等.不管怎样说,簧片钢带的成分对声音的影响是确切无疑的.

　　3.制作工艺和要求的不同

　　说起这一点,恐怕和国情有关.一台意大利琴或者俄罗斯在那些技师手里恐怕要摸弄半年才能出来,而国内的厂家多的每个月要生产1-2千台琴,要达到细致完美的工艺要求恐怕太困难了.比如:在磨簧工艺中有一道工序,在工艺上需要分两次才可以磨到规定的弧度,但后来逐渐逐渐的就变成了一次磨到底,虽然弧度是一样的,但钢片已经被煺火了,声音能好吗!再叫工人按两次磨簧操作已经做不到了!这样的情况比比皆是.

　　金杯琴厂近年来改革很快,不断有更新出现.先是对回声琴里的三分之二的簧片加宽,使其声音的威力增加很多,尤其是Bass部分,要比百乐和鹦鹉更沉,更响.最近,他们在45键自由低音上选用了意大利簧片(从意大利簧片厂订购成套簧片),但肯定是中档的而非高档的(价格关系).这是去年在上海乐器博览会上和意大利厂商直接订购的.声音比较柔,而国产的簧片比较亮.但除此之外,整台琴都是国内技术,国内材料.我曾看到一台金杯琴的键盘使用意大利珠光材料制作的,很漂亮.但因为材料的关系,没能批量生产.

　　金杯琴在调音上采取音分差较小的调音标准,因此,琴的音色较好,较纯柔一些,做音色时比较方便.现在45键的自由低音只有他们在生产.

　　他们在声音上专门有一位技师在实验和调整,他是原来营口手风琴厂总工,姓王.

　　目前,鹦鹉厂已经破产被北方一公司买断,尚未正式恢复生产,流失了大批技术和销售人员,现在世面上的琴绝对不能碰,大多是国营企业倒闭前的清仓货物.

　　上海厂也已倒闭,原来技术最好的,生产903回声琴的一批人已自立门户,开办了一家“申陆手风琴厂”,沿用“百乐:商标.由于已经私营化一年多了,生产质量提高很快,目前他们的903回声琴较原来有很大提高.但是,他们的琴改革太慢,还没有采用新技术,新簧片.他们也生产了键盘自由低音手风琴,只可惜是41键,45键的两种

　　珠江手风琴厂是近两年迅速发展起来的。珠江牌手风琴的是已经在国内及世界市场得到一致认可品牌，它吸取了国际着名品牌的精粹，产品由8BS一120BS形成系列,以生产专业用琴为产品的主导方向。产品外观高雅精美，工艺精度高，演奏得心应手。珠江手风琴厂一直注重研制高档演奏手风琴，于2004年率先推出”B系统巴扬回声手风琴“填补了国内巴扬回声手风琴的空白。此外，120BS自由低音回声琴亦已面世。在童志成董事长确立的：”质量是生命，顾客是源泉，做中国之最，创国际品牌“的经营理念指引下，珠江手风琴必然会在世界手风琴领域开拓一片新领域。

　　让我们祝福中国的手风琴企业茁壮成长，迅速赶超世界先进品牌，也让我们同样祝福中国的手风琴健康发展！