维瓦尔第(1678-1741)，小提琴协奏曲《四季》作品大约作于1725年，是维瓦尔第大约五十岁时发表并献给波希米亚伯爵W.冯.莫尔津的一套大型作品《和声与创意的尝试》共十二部协奏曲的第一号到第四号，合称《四季》。其中三首是他首次创作，但《春》的动机却引自他自己的歌剧《Il Giustino》中的一首序曲。
这四部协奏曲是维瓦尔第最著名的作品，其中的旋律至今仍长盛不衰。四部作品均采用三乐章协奏曲形式的正宗标题音乐，不仅照给定的十四行诗配上音乐，而且还运用了不少描写手法。维瓦尔第在总奏与主奏交替形成的复奏形式上，巧妙地配以标题。在维瓦尔第之前，还没有人以标题音乐的方式谱写过协奏曲。
《四季》具有开创性的意义，因为维瓦尔第为自己的作品加了标题“春夏秋冬”，并在这套曲子里用了非常多的描写，比如鸟儿、干旱、猎人和寒风等。在这之前，还没有人用标题音乐的方式谱写过协奏曲。所以从形式上看，自然较其他协奏曲显得自由而且不平衡，但这样反而更能表现出巴洛克的特色及魅力。这四部作品画意盎然，激发出人们对巴洛克时代音乐的浓厚兴趣。
《四季》的标题分别为：
《春》E大调、《夏》g小调、《秋》F大调、《冬》F小调。
其中以《春》的第一乐章(快板)最为著名，音乐展开轻快愉悦的旋律，使人联想到春天的葱绿;
《夏》则出乎意料之外，表现出夏天的疲乏、炎热、恼人;
《秋》描写的是收获季节中，农民们饮酒作乐、庆祝丰收的快活景象，这个乐章欢快而又活泼;
《冬》描写人们走在冰上滑稽的姿态，以及由炉旁眺望窗外雪景等景象，其中第二乐章非常出名，曾被改编为轻音乐而广为流传。
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春
《四季》只是维瓦尔第于1725年以《和声与创新试验》为总名的一套十二首协奏曲(作品第8号)中的第一首。他在每首协奏曲前加了一首解释音乐的十四行诗，这些十四行诗(可能是维瓦尔第本人所作)并非惊人之笔，但音乐显然确实用来极为详细地描写十四行诗中所说的一字一句。为了避免任何可能发生的误解，维瓦尔第把十四行诗的每一句印在它所解释的乐曲各句的上方;甚至还印了进一步说明的句。 我们从四首十四行诗中摘印‘春“与“秋”两首，以说明维瓦尔第如何应用描绘性诗歌。
E大调，作品第8号，第一首：春光重返大地。
鸟儿欢快鸣啭，热情迎接春天。
微风轻拂泉水，细声密语潺潺流。
乌云笼罩天空，电光闪闪，雷声隆隆。
云散雨止，小鸟又唱起动人的歌曲。
在鲜花丛生的牧场上，
在簌簌作响的枝叶下，
牧童和他的忠实的狗正在入睡。
在春光明媚的灿烂天空下，
应着农村风笛的欢歌，
仙女和牧童翩翩起舞。
1、Allegro
开始的副歌确定整个乐章的标题“春光重返”的意境。意大利原文的节奏就几乎可以使人联想到这一兴高采烈的曲调，或反之，这一曲调暗示了语言的节奏：
第一个形成对比的小提琴独奏插部的乐队中的另两把小提琴独奏作为伴奏，这里标有“鸟之歌”，由轻柔的颤音和细致的独奏跑句组成.这一插部的中途继续着十四行诗“鸟儿欢快鸣啭，热情迎接春天”。
开始的副歌很快地重复之后，小提琴中的轻声絮语组成第二个插部(相当于十四行诗的C字部分)，它先现了一个半世纪后瓦格纳的《齐格弗里德》中的森林的喃喃细语。 副歌的第二次再现(字母D)后是“电光闪闪，雷声隆隆”，由小提琴声部迅速跑动的音阶相随后整个弦乐组中低音上的碎弓加以描绘。
2、Largo e pianissimo sempre
慢乐章于字母F处开始，乐队描写牧羊人小睡(独奏小提琴的徐缓而流畅的旋律)外加一个显然不能纳入十四行诗的描绘性片段。 牧童的“忠实的狗”显然在清醒地守卫着，因为中提琴被要求以“非常响亮而短促”的重复音符来模仿狗的叫声。听众可以感觉到这一天真的细节给维瓦尔第带来的心情愉快，因为狗在整个乐章中自始至终吠叫不停 。
3、Allegro
乡村舞曲开始的曲调(十四行诗中的字母G)令人想起农村的风笛。小提琴中的轻快活泼的曲调，和模仿风笛嗡嗡声的低音弦乐器中的持续音都造成这样的印象。
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分段欣赏
第一乐章
基本信息：回旋曲式ABCBDBEBFAB，快板Allegro;
乐器：主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴、大提琴、低音提琴、拨弦古钢琴;
十四行诗内容：“春临大地;众鸟欢唱。微风轻抚过潺潺溪流;暴风雨咆哮着，为天空蒙上一层黑幕，预兆着春天的来临。接着乌云消散，鸟儿再度奏起和谐乐章”。
00:00
“春临大地”，回旋曲式A部分。小提琴旋律欢快;大提琴和低音提琴是有节奏的、相同的断音，再加上拨弦古钢琴的快速跳音，营造一种欢快的气氛。
00:15
回旋曲式B部分。这一部分之后会被多次重复。
00:30
“众鸟欢唱”，回旋曲式C部分。这部分只有小提琴演奏，其中主小提琴、小提琴一和二分别有自己的旋律，各自独立地进行(对位)。跳音、快速的连音和颤音此起彼伏，营造出鸟儿唱歌的感觉。在这里我们可以看出，不论是中国音乐还是西方音乐，作曲家们在表达鸟儿的叫声时往往都会用颤音。
01:03
回旋曲式B部分，用“春临大地”后半部分旋律进行过渡。
01:11
“微风轻抚过潺潺溪流”，回旋曲式D部分。主小提琴和小提琴一齐奏，和小提琴二构成三度和弦，形成一种流畅的气势;低音提琴不演奏，以免破坏此时轻快的节奏。整个小提琴部分是连续的十六分音符，快速的上升下降，描写溪水由远及近、再由近及远的流动和上下波动。中提琴、大提琴和拨弦古钢琴都是快速的跳音，营造欢快的氛围。
01:33
回旋曲式B部分，用“春临大地”后半部分旋律进行过渡。
01:41
“暴风雨咆哮着，为天空蒙上一层黑幕，预兆着春天的来临”，回旋曲式E部分。提琴部分用快速的相同的三十二分音符(碎弓)、快速的上行音阶、快速的三连音表现暴风雨，增加紧张和压迫感!
02:08
回旋曲式B部分，用“春临大地”后半部分旋律进行过渡，只不过这会用的是关系小调。
02:16
“接着乌云消散，鸟儿再度奏起和谐乐章”，回旋曲式F部分。小提琴用颤音、对位描写鸟儿叫声。
02:32
回旋曲式A部分。这部分旋律和开篇的旋律有点像，但也有变化。
02:42
小提琴每两个音一连、音符层层上升，情绪越来越高!
02:56
回旋曲式B部分，旋律再次回归到“春临大地”，呼应全曲。
现在我们可以看出，《春》的第一乐章其实用了很复杂的回旋曲结构，用一个简单的旋律贯穿全曲。有的听众可能也注意到了，C部分和F部分的技巧有点像，都用了很多颤音和对位来表现鸟儿的生机勃勃的景象;D和E似乎也是全曲最快最激烈的两个部分。是的!这就是巴洛克和古典时期音乐一个很重要的特点——平衡和对称!
第二乐章
基本信息：三段式ABA，广板Largo;
乐器：主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴;
十四行诗内容：“在开满花朵的草地上，树上的枝叶沙沙作响，牧羊人睡着了，他的狗就静静守在他的身边”。
00:00
“在开满花朵的草地上，树上的枝叶沙沙作响，牧羊人睡着了，他的狗就静静守在他的身边”，三段式A部分。主小提琴旋律缓慢柔美营造宁静的环境、音符跨度大勾起听众的兴趣;小提琴一、小提琴二整体呈三度和弦行进，用十六分音符连音、切分音奠定愉悦的基调;中提琴两个音为一组规律行进，给人一种踏实感。
00:33
三段式B部分。旋律整体依次下行(级进旋律)，给人安定踏实的感觉。
01:28
三段式A部分。这段的旋律有些起伏，这是柔美的浪漫主义的一贯特点。
02:33
重复上一句旋律，作为尾声。
第三乐章
基本信息：回旋曲式ABACADA，快板Allegro;
乐器：主要小提琴、小提琴一、小提琴二、中提琴、大提琴、低音提琴、拨弦古钢琴;
十四行诗内容：“伴着乡村风笛愉悦的旋律，美丽的少女和牧羊人在春的天空下翩翩起舞”。
00:00
“伴着乡村风笛愉悦的旋律，美丽的少女和牧羊人在春的天空下翩翩起舞”，回旋曲式A部分。小提琴齐奏，欢快的十六分音符和切分音营造出一种欢快的氛围;中提琴、大提琴和低音提琴作为低音部分，每个音符保持时间很长，模仿风笛的声音(这种长音是风笛典型的演奏方式，比如著名歌曲Amazing Grace，音乐链接http://url.cn/5XrfpFV)，给人一种踏实感;其实第一乐章低音部分也有类似的长音来模仿风笛。
00:35
回旋曲式B部分。这一段只留下主要小提琴、大提琴和拨弦古钢琴演奏。旋律为上行级进旋律，情绪一步步提高;当情绪激动达到一个极点后，接着旋律开始下降，情绪逐渐平缓下来。
01:01
回旋曲式A部分，只不过旋律变成了关系小调。大调乐曲一般都是以大调开头并结尾的;如果它中间穿插了一部分小调旋律，那就是在告诉你，“嘿注意点，好戏才刚刚上演”!
01:23
回旋曲式C部分。主要小提琴、小提琴一、小提琴二作为高音部分，中提琴、大提琴、低音提琴作为低音部分，分别有对应的旋律(对位)依次交替进行，仿佛美少女和牧羊人一呼一应。
01:39
这一段是艺术音乐中比较典型的过渡：一个类似的旋律在不同的调上变来变去，最终变到下一段需要的音上去。
02:19
小提琴一、小提琴二演奏节奏感很强的、相同的短音，类似于打节拍，表现一种欢快的气氛。主小提琴的旋律是依次下行的，很快到最低点之后就会发生一些奇妙的变化!
02:33
此处突然转调!这种转调方式也是现代流行音乐常用的套路，给人一种惊喜感和新鲜感。
02:47
回旋曲式A部分。
02:56
回旋曲式D部分。此处突然转调，E大调变为G大调，之后又一些列类似的旋律进行连续的转调。一般这种连续的转调很有可能就是起承上启下的作用。
03:27
突然安静下来，小提琴发挥了极其强大的抒情功能，再加上大提琴模仿风笛，真是绝配!这段旋律很优美，却也略带伤感，似乎很快就要分别了。
03:55
再次转调，回到回旋曲式A部分。结尾处重复了上一句的旋律，作为尾声。
至此，全曲结束，让人回味无穷。在听过不少维瓦尔第的作品之后，我有一种他是“有着浪漫气质的巴洛克音乐家”的感觉。相对于同时代的巴赫、亨德尔、斯卡拉蒂等人来说，他的旋律更优美自由，而且善于引导听众的情绪。但要注意的是，他是在严谨对称的巴洛克特色下表现的浪漫情怀。就像孔子说的“从心所欲不逾矩”一样，是一件很难的事!
维瓦尔第介绍：http://www.musicedu8.com/Knowledge/Musician/66286.html
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