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俗话说：“眼睛是心灵的窗户。”艺术家们也常说：“一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼。”人物的内心情感主要通过眼睛来表达，眼睛的表情有柔瞪、横瞪、笑眼、醉眼、媚眼、自然眼等。
心理学研究表明，在人的各种感觉器官可获得的信息总量中，眼睛获得的信息量要占80％以上。人内心的隐秘，胸中的奔腾，总能不知不觉地在不断变化的眼神中 流露出来。眼睛犹如一面聚焦镜，凝聚着一个人的神韵、气质。东晋画家顾恺之说：“传神写照，尽在阿睹之中。”泰戈尔也说：“一旦学会了眼睛的语言，表情的 变化将是无穷无尽的。”比如正视表示庄重，斜视表示轻蔑，仰视表示思索，俯视表示羞涩，逼视表示命令，瞪视表示敌意，不住打量表示挑衅，低眉偷觑表示困 窘，行注目礼表示尊敬，白他一眼表示反感，双目大瞪表示吃惊，眨个不停表示疑问，眯成一线表示高兴等。想成为一个成功的演唱者，就一定要了解千姿百态的目 光语。
演唱者的目光语，最主要的是强调眼神的运用。一般来说，不同的目光表现着不同的情感，如目光如豆表示心胸狭窄，目光执着表示志向高远，目光浮动表示轻薄浅 陋，目光睿智表示聪明机敏，目光呆滞表示心事重重，目光坚毅表示自强自信，目光衰颓表示自暴自弃等。除此之外，故弄玄虚的眼神乃是高傲自大的表现，神秘莫 测的眼神是狡猾的反映，似宝剑出鞘的灼灼逼人的目光是正派、敏锐的写照，如蛇蝎般灰冷阴暗的目光是邪恶、刁钻的写照。坦荡者的目光像一泓清泉，悠然见底； 豪放者的目光如风云波浪，海天苍苍。眼神能传达出的内容丰富多彩，得体地运用目光语，会为你的演唱增光添彩。
下面介绍歌唱表演中目光语的六种方法：
（1）前视法。就是演唱者视线平直向前，以弧形流转，立足观众席的中心线，以之为中心，弧形照顾两边，直到视线落到最后一个观众的头顶上。注意视线推进时不要匀速，要按歌曲内容有节奏地进行，还要顾及坐在偏僻角落的观众。
（2）环视法。有节奏地或周期性地把视线从听众的左方扫到右方，再从右方扫到左方，或从前排扫到后排，再从后排扫到前排。视线每走一步都是弧形，所有的弧 形又构成一个整体的环形。使用这种方法要注意中间的过渡，因为其视线的跨度大，故一定要注意衔接。此种方法主要用于感情浓烈、场地较大的演出。
（3）侧视法。即“Z”形或“S”形运用视线。
（4）虚视法。即“眼中无观众，心中有观众”。这种方法在演唱中的使用频率很高，尤其是初上场的演唱者可以用它克服紧张与分神的毛病，让自己不至于在看到台下火辣辣的眼神时感到害怕。这种方法还可以用来表达演唱时的愤怒、悲伤、怀疑等感情。
（5）闭眼法。人的眨眼一般是每分钟五至八次，若眨眼时间超过一秒钟就成了闭眼。演唱到高潮或悲哀部分，心情难以平静时，可以运用此法。
（6）仰视法和俯视法。在演唱时，要注视观众，可以根据歌曲内容运用仰视法和俯视法，如表现长者对晚辈的爱护、怜悯与宽容时，可把视线向下拉；表示尊敬、撒娇或思索、回忆时，可将视线向上提。
另外，演唱者要运用好脸部表情，给观众一张准确的“感情晴雨表”。当坐在大厅里观看演唱表演时，演员上场的那一瞬间，观众听到的是他那甜美的歌声，看到的 是他的整体形象，是他的潇洒的风度、高雅的气质、大方的步态、得体的打扮等。观众对此一一审视之后，心中浮现出的演唱者就有了一张漂亮迷人的脸蛋，即使有 些演唱者并没有。脸部是感情的晴雨表，观众可以从上面读懂演唱者的感情世界和歌曲的大致内容。依照演唱的内容，根据演唱者的感情控制，观众会产生愤怒、高 兴、害怕、喜爱、紧张、骄傲、满足、同情等感情。
首先看看感情的两个极端——“愉快”与“不愉快”的脸部的活动情况：
愉快：嘴角后拉，笑肌上提，眉毛平展，眼睛平眯，正如“眉毛胡子笑成一堆”。
不愉快：嘴角下垂，面颊下拉，眉毛紧锁，面孑L拉长，正是“拉得像个马脸”。
再看看更具体些的脸部活动情况：
表示有兴趣、快乐、幸福、兴奋的表情，脸部的组合方式为：眉毛上抛，嘴角向下，鼻孔开合程度正常，口张大，瞳孔放大，有时候伴有笑声、流泪或拍拉身体等动作。
表示蔑视、嘲笑等表情，脸部的组合方式是：视角斜下，眉毛平或撮，抬面颊。
表示痛苦、哭泣等表情，脸部的组合方式是：皱眉，眯眼，皱鼻，张开嘴，下拉嘴角，配合有声语言。注意表演中此种表情不能过度。
表示发怒、生气的表情，脸部组合方式为：眼睁大，眉毛倒竖，嘴角拉开，牙关紧咬。此种表情最富攻击性，演唱中切忌表现过头。表示惊愕、恐惧的表情，脸部组合方式为：眉毛平，嘴角平，略提面颊。
在表演中运用脸部表情，需要特别说明的是：视线的运用往往是各种方法综合考虑、交叉运用的，同时要根据作品的需要，踏着音乐的节拍，配合有声语言与手势、身姿等立体进行，协同体现。
运用脸部表情注意要适时、适事、适度，切忌呆滞麻木、情不由衷、晦涩不明与矫揉造作。 |
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