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气息力度与表情音色的关系
声乐艺术和绘画相象，也要用歌声的各种“色彩”，刚、柔、明、暗、虚、实等来表现人的喜、怒、哀、乐种种感情。如果歌唱家不注重歌唱发声的色彩——音色的 变化，不认真钻研和努力掌握变化音色的技巧，那么，他的歌声就将平淡、没有表现力，以致极不悦耳。和绘画的色调不鲜艳、不醒目、通常说的“画灰了”一样。
有时我们听唱一首歌曲，高低、强弱、快慢、音准、思想内容的表达也尽力去做，可是总觉得不满足，不够味，这里可能有两个问题，或者是声音的本色不动听，或者是缺乏表情音色。
声乐的表情音色是极其丰富多彩的，是任何乐器所望尘莫及的。但是歌声音色的表现，不是一日之功，需要我们从练j钉开始，就得严加注意。
现在就来谈谈气息力度对音色的作用。
各人的声音本色和表情音色，除了由于生理结构的差别形成区别之外，与各人控制气息的力度有着密切的关系。同一个女高音，在唱同一个音高1a—a‘时，一次 运用比较大的气息力度，一次运用比较小一些的，那么两次的音色就会不一样，一个刚一些，一个柔一些，这是常常遇到的情况。另一方面，控制气息力度的支持点 的高或低，也与音色有关系。前面已经说过，支持点过高或过低，都容易牵制呼吸肌肉群发僵、发硬而影响发声，但支持点稍稍高一点却可以使声音产生刚性效果。 不过我们这里所说的“刚性”，决不是指平直僵硬的所谓刚，而是“柔中有刚”的刚。这说明“刚”和“柔”是与气息的力度控制息息相关的，气息力度小而有劲， 控制得缓和一些，声音就柔一些。气息力度大而有劲，控制得坚实一些，声音就刚一些。 |
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