唱中的声音位置

　　歌唱就是用声音来艺术性地表达人类的感情。声音是歌唱的基础，要训练好声音进行歌唱，首先必须树立正确的发声观念。关于“声音位置”这一概念对我们大家来 说并非很陌生，它是歌唱发音、声乐教学中的一个专用术语。歌唱方法的正确与否，决定着位置的高与低，反过来，高位置的概念和意识的正确形成又促进了歌唱方 法的快速发展。

　　纵观古今中外，无论是民族、美声还是通俗等不同类型、不同唱法的歌唱家，他们无一例外地会去研究与体会高位置声音的问题。因此，保持高位置的歌唱方法是确 保歌声优美流畅、贯通、统一的重要手段之一，也是科学发声的基本要求，同时还是发展和完善歌唱技巧必不可少的条件，因此对于我们每位演唱者来讲都是具有十 分重要的意义的。

　　一、对高位置声音的正确认识

　　所谓声音的“位置”，主要是指鼻窦，即眉心周围的共鸣音响，也就是咽腔共鸣在鼻腔中继续共鸣后向面部的反射。歌唱中无论是高音区、中音区还是低音区， 都要具有该部位的共鸣音响。声音的高位置是相对于低位置而言的，声音的高位置是歌唱发音的一种正确的声音效果，是各个发声器官、歌唱机能有机配合、协调运 动、整体发音的一种感觉。高位置的声音集中、圆润、悦耳、富有弹性，它既有相当的音量，又能够轻松自如地随意控制声音的强弱变化，具有一定的“立体感”。 而低位置的声音则是在下颌产生，它没有充分的头声色彩，缺乏足够的音量，声音听上去是开放、扁平而发散的。由于低位置的歌唱声音着力点在喉部，所以容易使 喉部紧张、声音挤压。尤其是在演唱高音时会使喉咙逼紧、音准偏低，长久如此，嗓音便会失去光泽、缺乏弹性，也就必然会致使声音形成沙哑和虚空的不良现象。

　　此外，如果从视觉和触觉方面来讲，声音的位置是看不见、摸不着的，具有一定的抽象性;而从听觉上来说，它却又是直接的、具体的，因为声音是由听觉感受的， 同时它又指挥着、控制着、调节着发音。所以，在平时的声乐训练中，我们要常用听觉和发音感觉来分辨位置的高与低。总之，对声音位置的训练，我们要在平时的 学习与训练中不断地积累与细心地体会，因为它无论是对美声唱法、民族唱法还是通俗唱法的演唱者来讲，都是至关重要的。

　　二、获得高位置声音的方法

　　高位置声音的获得是歌唱发声训练中的重要内容之一。它在整个音域中要求每个音都应具有相对统一的头声色彩。意大利美声学派的代表人物兰培尔蒂认为： “声音应该从头部发出，对于一个歌唱者来说，在他嗓音的任何一段上，头部都执行着共鸣器的作用。”同样，德国着名女高音歌唱家莉莉·雷曼的体会是：“只有 借助于头部的共鸣才能使所有声区获得完美的匀称和统一，才能扩大音域。”莫斯科音乐学院教授、着名歌唱家卡罗·艾维拉尔第的“把头音摆在胸上”、“把胸音 摆到头上”的说法，都与上述二人的提法有着共同的相似之处。

　　由此可见，整个音域保持头腔的共鸣，是获得高位置声音的关键所在。此外，高位置声音的获得又不是孤立存在的，它的获得除了要具有良好的头声色彩外，还来自 于呼吸、发声、共鸣等诸环节的相互协调与相互作用。因此，高位置虽然是歌唱发音的一种感觉，声音效果具有抽象性，但它却又是由许多具体的发声器官、歌唱机 能状态、歌唱心理素质等等因素有机配合、整体发音产生的综合效果。