- 01-31 [外国音乐史] 《图尔内弥撒》与中世纪晚期多声部弥撒套曲的体裁特性
- 01-31 [外国音乐史] 实证主义及其衰落――英美二次世界大战后的音乐学发展略述
- 01-31 [外国音乐史] 简约音乐的文化语境
- 01-31 [外国音乐史] 法国“新艺术”音乐的地域特征和历史分期
- 01-31 [外国音乐史] 现状思考与文学史的参照:西方音乐研究和教学在中国
- 01-31 [外国音乐史] 西方音乐前调性时期音高组织思维研究
- 01-31 [外国音乐史] 西方音乐暗示下的作品中心及其感性体验――通过西方音乐史教学模式强化学
- 01-31 [外国音乐史] 襁褓中的歌剧-1589年的佛罗伦萨幕间剧
- 01-31 [外国音乐史] 古乐演奏的复兴
- 01-31 [外国音乐史] 莫扎特歌剧重唱中音乐与动作的关系
- 01-31 [外国音乐史] 《旧约》乐器译名辨
- 01-31 [外国音乐史] 论贝多芬钢琴奏鸣曲作品106的速度问题
- 01-31 [外国音乐史] “新艺术”时期的音乐观念、音乐受众和音乐家生存方式
- 01-31 [外国音乐史] 罗西尼的钱袋
- 01-31 [外国音乐史] 关于宗教与音乐关系研究的“取域”与“定位”
- 01-31 [外国音乐史] 高屋建瓴与明察秋毫
- 01-31 [外国音乐史] 我的良心是清白的
- 01-31 [外国音乐史] 莫扎特何以会穷?
- 01-31 [外国音乐史] 保罗・亨利・朗论莫扎特/杨燕迪译
- 01-31 [外国音乐史] 俄罗斯民族歌剧的风雨历程
- 01-31 [外国音乐史] 海顿的遗嘱
- 01-31 [外国音乐史] 瓦格纳症患者病例调查报告
- 01-31 [外国音乐史] 探究唐尼采蒂之死
- 01-31 [外国音乐史] 格鲁克在巴黎
- 01-31 [外国音乐史] 拉赫玛尼诺夫音乐悲剧之源