- 01-31 [外国音乐史] 弥撒套曲体裁性的确立与现存14世纪的弥撒套曲
- 01-31 [外国音乐史] 伊利亚•穆辛:俄国指挥艺术的一代宗师
- 01-31 [外国音乐史] 诗意地栖居――帕特的回归之路
- 01-31 [外国音乐史] 19世纪上半叶德国浪漫主义音乐中古典形式与时代精神的矛盾及其成因
- 01-31 [外国音乐史] 理念、能力和品格――谈西方音乐史方向研究生培养
- 01-31 [外国音乐史] 《图尔内弥撒》与中世纪晚期多声部弥撒套曲的体裁特性
- 01-31 [外国音乐史] 实证主义及其衰落――英美二次世界大战后的音乐学发展略述
- 01-31 [外国音乐史] 简约音乐的文化语境
- 01-31 [外国音乐史] 法国“新艺术”音乐的地域特征和历史分期
- 01-31 [外国音乐史] 现状思考与文学史的参照:西方音乐研究和教学在中国
- 01-31 [外国音乐史] 西方音乐前调性时期音高组织思维研究
- 01-31 [外国音乐史] 西方音乐暗示下的作品中心及其感性体验――通过西方音乐史教学模式强化学
- 01-31 [外国音乐史] 襁褓中的歌剧-1589年的佛罗伦萨幕间剧
- 01-31 [外国音乐史] 古乐演奏的复兴
- 01-31 [外国音乐史] 莫扎特歌剧重唱中音乐与动作的关系
- 01-31 [外国音乐史] 《旧约》乐器译名辨
- 01-31 [外国音乐史] 论贝多芬钢琴奏鸣曲作品106的速度问题
- 01-31 [外国音乐史] “新艺术”时期的音乐观念、音乐受众和音乐家生存方式
- 01-31 [外国音乐史] 罗西尼的钱袋
- 01-31 [外国音乐史] 关于宗教与音乐关系研究的“取域”与“定位”
- 01-31 [外国音乐史] 高屋建瓴与明察秋毫
- 01-31 [外国音乐史] 我的良心是清白的
- 01-31 [外国音乐史] 莫扎特何以会穷?
- 01-31 [外国音乐史] 保罗・亨利・朗论莫扎特/杨燕迪译
- 01-31 [外国音乐史] 俄罗斯民族歌剧的风雨历程