在拙文同阐微（一）以大浪淘沙为例中，大浪淘沙系单一主宫（约传统律之D宫，约合以A=450左右为基准者）之同均三宫的乐曲。  本文解析之二胡独奏曲，系早期（1970以前）中国的名家（奏者不详）的录音，伴奏的钢琴虽是平均率乐器，但二胡却精妙地奏出笔者所谓的不同纯律型（参拙文「一宫四调皆纯律之奥义（一）纯律型解说）的一均三宫皆纯律的音乐。曲分A（主调为C调）、B（主调为D调）、C（主调回到C调）三段。A段之主调为C调，段落中调性遍及三宫（主调C宫、属调G宫和邻调D宫）；而B段之主调为D调，段落中调性亦遍及三宫（主调D宫、属调A宫和邻调E宫）。视频中乃就A、B两段做解析，C段从略。  兹将上述各宫之Do-Re-Mi的纯律型列出如下：  A段主调为C调：        C宫（主调）：Do－ReMi        G宫（属调）：SoLa－Si        D宫（邻调）：ReMi#Fa     （此非纯律大三度，于南管琵琶纯律订律之下亦有此音律型，请分辨其与纯律的差异）  B段主调为D调：        D宫（主调）：DoRe－Mi        A宫（属调）：SoLa－Si        E宫（邻调）：Re－Mi#Fa （此符合纯律型）  传统音乐中最广用者为C、D、F、G四调，此曲例中虽未用到F调，却遍及C、D、E、G、A六个调，原理基本上是一样的。二胡为无品相的乐器，转调本无窒碍，作曲者的巧思加上乐人的聪敏，即使游走六调也尽合纯律，精妙地呈现各种纯律型，展现纯律体系纯律大三度并置的旋相为宫的奥妙，谁说音乐的世界只由平均律独领风骚！  且说传统音乐中的主要面相为「一宫四调」，究其缘由，乃因箫笛等凿孔订律乐器和琵琶之品相订律乐器的限制所致，一管箫笛实务上可妥善地奏出四调，而传统的琵琶（例如四相十品的南管琵琶）也适于奏四、五个管门（实务上系奏着四个管门），然而笔者意外地发现在妥善地订定品相位置之下，竟然一宫四调皆符合纯律，而且此纯律体系的音律和得自优美的传统音乐之听觉经验甚相符合。今之琵琶以及传统音乐的演奏多已平均律化，固然转调畅行无碍，却也牺牲了传统音乐中一宫四调皆纯律、各调纯律皆不同的特质，丧失了纯律音乐的纯粹与自然美，也不再能呈现多种纯律型的丰富性。得乎？失乎？ 二胡独奏曲「河北叙曲」视频解析  在观看视频解析之前，笔者再就若干用语及观念说明如下：同均三宫及一宫四调：  系定义为在一组九或十音（例如在四相十品南管琵琶可奏出者）系列的音阶中奏出涵盖三或四个调性的五声音阶的音乐；以传统国乐器的二胡为例，常用的调性为D, G, C, F四个调，而在南管音乐中，五空管实质上是C, G 复合调性，四空管则是C, F 复合调性，而贝士管则是D调（以实务上「高工」以上通常未经使用而言，如延伸使用到「高工」以上时，则为D, G复合调性），五六四Ｘ管则为C调性。如果南管中的五六四Ｘ管看作是衍生的调而以五空、四空、倍士三个管门为主要管门来看，也可看成是同均的三宫（管门），虽是三宫却实质上也涵盖了D, G, C, F四个调。当然「一宫四调」也可解为燕乐二十八调体系中的宫、商、角、羽四调（参笔者论述「由南管琵琶音律再探燕乐二十八调」（刊载于福建南音网）。上述三种见解看似互异，实则殊途同归，最后都是在D, G, C, F四个调上（为单一调性或为复合调性）。多重大三度并置：  乃「福建南音初探」中提出之经由多重大三度并置而遂行南管音乐中的独特转调体系。基于笔者之「南管琵琶之纯律订律」，于习知的纯五度（相对应者为纯四度）、纯八度之外强调纯律三度之订律，故此多重大三度进而为纯律的大三度。共轭纯律大三度：  纯律大三度是由一个大全音（频率比8：9）和一个小全音（频率比9：10）组合构成；例如当DoRe为大全音、Re－Mi为小全音，且SoLa为大全音、La－Si为小全音（此时SoLa－Si乃属调的宫商角），作为下属调的宫商角之Fa－SoLa中SoLa原本即为大全音，故Fa－So乃为小全音方可构成另一个纯律大三度，笔者称Fa－SoLa和SoLa－Si两者之间为共轭纯律大三度关系，共享的部分为SoLa的大全音；相似者为本曲例中B段主调为D调时之DoRe－Mi和Re－Mi#Fa也构成另一型的共轭纯律大三度，其共享的部分则是Re－Mi的小全音。经由此共轭纯律大三度，多重大三度并置体系即为多重纯律大三度并置体系，因而一宫四调可以在皆符合纯律的体系下无碍地转调，这共轭纯律大三度关系乃是关键所在。  视频中，笔者就A段和B段中的同均三宫，于呈现时辅以纯律型及宫调属性之文字批注，读者当可易于理解。   视频youku网址:http://v.youku.com/v_show/id_XMjM2OTE4ODgw.html
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