第七首《梦幻曲》：这是整首音乐中最为经典的部分，旋律悠扬，情感纯粹，融入了梦幻般的美好情感，就像孩子在旷野中仰望遥望的星空，想象着无垠宇宙中每颗星的故事，星光下有流水、虫鸣、鲜花，这些都映射出作者对美好爱情的向往。

　　第八首《火炉旁》：描绘了一家人围坐火炉边温馨而和谐的情景，聆听音乐使人感到安全和放松。

　　第九首《骑木马》：这部分音乐只有一种节奏，所以听上去非常生动简洁，就像木马一圈一圈重复旋转一样，音乐旋律也在重复中递进，使人感受到孩子们无忧无虑的游戏，他们为木马欢呼雀跃，兴奋不已。作者曾强调这的一段富于幽默感的音乐，表现风格尤其独特。

　　第十首《过分认真》：舒曼在克拉拉很小的时候就认识她了，他说那时的女孩天真又带些傻气，有时候却在角落里认真思考，他总是说克拉拉思考的时候“过分认真”。所以，他用这个词组为这段音乐来命名，表现出孩子天真无邪的情态。

　　第十一首《惊吓》：这段音乐加入了很多半音节奏，从而使乐曲带有一丝丝恐怖色彩，就像小孩子喜欢听惊悚的故事一样，他们总是一边瑟瑟发抖一边忍不住听下去，听完之后还会胡思乱想、不敢入睡。舒曼用这样的方式描绘了孩子受到惊吓但是仍然好奇探索的情境。

　　第十二首《入睡》：经历了恐怖和惊吓之后，孩子进入了平和安静的梦想，这时的音乐也变得舒缓而宁静，带有浓厚的摇篮曲风格。

　　第十三首《诗人的话》：这是以成人视角所创作了音乐，作者将自己的心境带入音乐中，听上去略带忧郁又充满感慨，旋律舒缓而悠扬，就像诗人用亲切而浪漫的语句叮嘱孩子一样。

　　三、从体裁分析《童年情景》的音乐风格

　　纵观舒曼的钢琴曲创作，其中套曲占很大比例，他对套曲这种体裁可谓情有独钟，《童年情景》也是采取套曲形式进行创作。他认真学习舒伯特的套曲创作风格，并将其融入到自己的钢琴艺术中，他也是第一个进行小品套曲创作的艺术家，《童年情景》就采用了这样的崭新创作形式，他把相对独立的小曲组织在一起，不同部分都有各自独立的标题，这些曲目短小而精致，中间加入变奏作为衔接过渡，从而形成相互衔接、流畅完满的套曲，而这也体现出舒曼与众不同的创作风格。

　　套曲组成部分都有自己独立的标题，从而形成新颖的标题性套曲，套曲旋律朴实，充满了天真和热情，舒曼很少运用装饰音，这使得整首曲子的风格更加质朴而紧凑。这种标题性小品套曲属于舒曼首创，同时也成为《童年情景》音乐风格的重要体现。

　　四、从创作技法分析《童年情景》的音乐风格 (一)自由浪漫的创作风格

　　舒曼历来崇尚“自由的音乐创作”，他认为旋律要自由奔放，不能被固定的条条框框所束缚，更不能套用所谓的公式，这样音乐才会给人带来惊喜，这样的作品才是出人意表、独特而仅有的。舒曼一直在创作中践行自己的音乐理想，在他的作品中，这种自由浪漫的风格随处可见，这也让他的音乐作品具有很大的随意性，有时候旋律并不完整，或者没有明显的开始或结尾，但是，舒曼都可以通过艺术化的处理手段使其显得自然流畅。

　　《童年情景》的创作也是如此，套曲中每个小节都篇幅短小，多由4个或8个小节构成，在旋律变法中呈现卡农式音乐特点。例如在《无比的幸福》中就是通过卡农式音乐表达作者的幸福心情，曲调重复出现以强化主题印象，但是又不会因为重复使听众感到单调乏味，这样的处理方式为音乐增加更丰富的情绪变化。

　　(二)附点节奏和切分节奏的应用

　　在节奏处理上，《童年情景》中出现了不同的节奏组合，这样能够形成更新颖的音效。其中最有代表性的是切分和附点节奏。在整首套曲中，有五首属于附点节奏，在《奇怪的故事》中这一特色更加明显。运用这样的处理手段能够将8分音符延续增长，从而起到休止符效果，这样的节奏能够生动表现出孩子面对新奇世界的好奇，他们的天真可爱跃然眼前。此外，作者在切分节奏处理上也是得心应手，在《木马游戏》中切分节奏表达出木马旋转中孩子的雀跃心情，通过节奏的切分使这样的情绪表达更加饱满。而在《过分认真》中，切分节奏能够生动表现出孩子思考时的认真、不安、担忧，这样的旋律变化一气呵成，使人与音乐融为一起。